二十世紀中國文化的主流是“去生活化”的。許多藝術創作，商業設計建立在某種潔癖之上，其本質和APEC會議期間，北京的交通狀況一樣。他們對生活的平庸，瑣碎和繁冗充滿了恐懼和憤怒。對形式、表象的崇拜與追逐到達前所未有的高度。這可能源于這個國家經歷過“因為物質的擁有而獲罪”的瘋狂年代，以至于構建一個無愛、不善的物質世界成為了當下主流的價值觀。如果你稍微關注過國內的樣板房市場，便不難發現這一觀點：設計師們不屑于來自生活世界的情感表達，而看客們的感官G點還停留在物質的狂歡上。更有人一天走完幾個樓盤下來，手機里的照片分不清哪是哪，生活世界的全面同質化，其源頭正是這股不知道什么時候開始入侵的“反生活”潮。

　　像塵埃，凝結生成磅礴的云雨，美好之物，折射著設計的心性，眼界、氣度與襟懷。

　　謹慎的設計和敏感的陳設，悄無聲息的開始，用雙手完成一次平凡的升華，像砂石、打磨結成昂貴的珍珠。

　　茶室創作、設計試圖通過我們的獨立記憶和體驗創建一個經驗的世界

　　物件背后的故事、安靜樸素的深刻，有著時間、空間雕刻痕跡的人性來感動世界。

　　設計師某些時候，不得不原創一些家具、雕塑甚至裝置。

　　文化就是生活世界，中國思維總是一些以經驗、歷史為支撐的生活現場，正在發生的當下，與物質無關。